長安聯(lián)手寧德時代，打造“全球首款鈉電池量產(chǎn)乘用車”
來源：汽車商業(yè)評論（涂彥平）2022-04-18 16:53
撰文 / 涂彥平 編輯 / 張 南 設計 / 師玉超
傳統(tǒng)民間技藝能穿越歷史長河傳承下來，本身就是一種奇跡。更令人欣慰的是，它們中的一些還走進現(xiàn)代生活，積極與當下的時代發(fā)生聯(lián)結。
2022年4月8日，“清華大學美術學院BMW非遺保護創(chuàng)新基地”2020-2021年度非遺創(chuàng)新模式探究與實踐項目結項會在清華大學美術學院舉行。來自遼寧及湖北的六位非遺傳承人完成各項探究與實踐項目，順利畢業(yè)。
這一切的發(fā)生要追溯到15年前。2007年，寶馬針對中國傳統(tǒng)文化保護與非物質文化遺產(chǎn)傳承的社會問題發(fā)起的企業(yè)社會責任項目——寶馬中國文化之旅。
在長期的項目實踐中，寶馬逐漸摸索出“授人以魚不如授人以漁”的理念，決心引入更多社會資源，搭建“非遺走進現(xiàn)代生活”的社會橋梁。
2016年，寶馬與清華大學美術學院共同建立“清華大學美術學院BMW非遺保護創(chuàng)新基地”，開啟對非遺傳承人的賦能實踐。2019年，創(chuàng)新基地的合作模式進一步升級，開始與清華青島藝術與科學創(chuàng)新研究院合作，以一對一“做中學”的模式，幫助非遺傳承人設計并開發(fā)非遺文創(chuàng)品。
創(chuàng)新基地2020-2021年度項目由六位清華大學美術學院導師與六位非遺傳承人一一結對。經(jīng)過為期三個月的理論學習、實地考察及作品創(chuàng)作設計交流研討，他們共同開發(fā)的非遺文創(chuàng)產(chǎn)品在2021年底發(fā)布。
汽車商業(yè)評論記者從結項會現(xiàn)場了解到，這些文創(chuàng)品涉及錫雕、琥珀雕刻、松花石雕、瑪瑙雕刻、漆器髹飾、斫琴等非遺傳統(tǒng)技藝。
經(jīng)過項目團隊的巧妙構思，這些傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代創(chuàng)新思維發(fā)生碰撞之后，生成了兼具歷史文化內涵與現(xiàn)代藝術氣息的作品。
清華大學美術學院院長魯曉波、遼寧省非物質文化遺產(chǎn)琥珀雕刻項目傳承人陳煥升合作《松鶴》，作品基于松和鶴的天然關系，將瑞鶴雕于琥珀之上，鶴的靈動與琥珀的沉靜渾然結合，表現(xiàn)出一種中國文化中蘊含的人文趣味。
清華大學美術學院副教授馬文甲、湖北省非物質文化遺產(chǎn)楚地斫琴技藝項目傳承人萬翔合作《白石秋園》，作品以齊白石畫作中常見的元素芭蕉葉和柿子為題材，用浮雕造型語言以及器物造型的方法，制作了芭蕉葉掛件和柿子首飾盒，最終呈現(xiàn)出來的效果就像一幅齊白石畫作，在空間中營造出藝術家已經(jīng)遠去但精神與氣質仍然在場的感覺。
馬文甲在分享創(chuàng)作過程時表示：“非遺傳承是我們民族文化識別度的一個重要方面，如何通過民間工藝美術和院校這種現(xiàn)代化的設計方式，把文化識別度重新引到一種新的設計思維和設計圖片上來，而不是僅僅從視覺到視覺，這是我們特別注重的一點?！?/p>
因為說到底，讓非遺通過設計語言走進現(xiàn)代生活，其目的還是希望塑造一些生活體驗、生活模式乃至生活價值。
這些非遺文創(chuàng)品處處可見傳統(tǒng)和現(xiàn)代的巧妙結合。
清華大學美術學院副教授楊佩璋、湖北省非物質文化遺產(chǎn)楚式漆器髹飾技藝項目傳承人鄒傳志合作的《對話》和《熊出沒》，就是以楚式漆器為載體，將立體雕塑、壁飾及小擺件現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)特色工藝相結合，將3D數(shù)字木工雕刻胎體與手工髹漆貼金、彩繪相結合，兼具應用性、功能性與藝術性。
清華大學美術學院副研究員宿志鵬、遼寧省非物質文化遺產(chǎn)阜新瑪瑙雕技藝項目傳承人楊帆合作《可能失落或未曾出現(xiàn)的文明》，用瑪瑙材質打造出鏍絲釘形象，將阜新作為東北工業(yè)城市的時代特征和傳統(tǒng)瑪瑙工藝品中多福多壽的吉祥寓意融合起來。
清華大學美術學院副教授王曉昕、遼寧省非物質文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)錫雕項目傳承人石巖合作《流觴曲水》，運用符合當代審美的幾何切面造型對傳統(tǒng)錫器工藝進行當代轉化和創(chuàng)新實踐，使刻面寶石的造型形式美與茶具的實用功能相結合，尋求傳統(tǒng)錫器工藝向當代轉化的創(chuàng)新點。
清華大學美術學院副教授劉潤福、遼寧省非物質文化遺產(chǎn)松花石硯技藝項目傳承人馮月婷合作的《蝶系列》從寶馬LOGO中抽取扇形元素，對扇形進行重組和拼接，構成彩蝶飛舞的場景，并運用傳統(tǒng)的鑲嵌技法，對傳統(tǒng)硯臺裝飾進行現(xiàn)代化演繹?！逗Ｈ叵盗小穭t以海洋生物中草本植物為靈感，跳出傳統(tǒng)的硯臺造型形態(tài)，探索具有中國審美的當代松花石硯造型形式。
劉潤福表示：“在項目開展過程中我們產(chǎn)生強烈共鳴的一個地方是，我們認為傳統(tǒng)不是一個名詞，而是一個有特質的形容詞，它是貫穿始終的堅守和弘揚的東西。站在這個立場上，我們去作了轉變?！?/p>
在他看來，創(chuàng)作的最大困難其實是如何讓傳統(tǒng)活在當下，面對當下的社會需求才是關鍵。
通過項目的開展，非遺傳承人開闊了眼界，打開了思路。
“我們把自己原來的那些思維和理念全都打碎，然后用一塊硬硬的石頭雕刻出一個軟軟的海洋生物。把一個具象的東西做成一個不太具象的東西，但又都明白這個東西是什么?！瘪T月在談到《海蓉》的創(chuàng)作心得時表示，“理念的轉變讓我們的產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路有了一個質的提升?！?/p>
更有意味的是，清華美院老師和非遺傳承人的合作，不是單向的創(chuàng)意輸出輸入，而更像是一場雙向奔赴。
楊佩璋表示，自己通過項目的合作對工藝對歷史對地域文化有了更深入的理解，獲益良多。
王曉昕表示，在項目開展過程中美院老師和傳承人之間并不是老師和學生的關系，而是大家找到共同的興趣點，發(fā)揮各自的專業(yè)特長，“我?guī)砹艘恍┩獠康默F(xiàn)代的理念，他守住的是一些傳統(tǒng)，這樣共同促成非遺傳承”。
他還把學生培養(yǎng)跟項目結合起來，學生也參與進來，這樣他們對一項工藝從了解到理解，真正認識到手工藝的價值，并自己的想法可以在項目實踐中落地。
“設計就是‘做中學’的過程，美院老師和傳承人是互相支撐和互相學習。當時包豪斯的整個教學模式就是教授和工匠之間這樣一種合作，我們其實也是這樣一種過程?！鼻迦A大學美術學院副院長、清華大學青島藝術與科學研究院副院長趙超告訴汽車商業(yè)評論。
寶馬和清華美院的合作已經(jīng)6年，第一個3年主要是面向非遺傳承人進行現(xiàn)代設計思想的培訓，第二個3年主要是美院老師和傳承人進行作品共創(chuàng)。
作品有了，如何市場化？這正是雙方下一步要解決的問題。
趙超表示，“下一個3年，雙方要推進非遺文創(chuàng)品的市場化或者真正產(chǎn)業(yè)化的進程。我們希望能夠上到新的臺階上，包括我們可以共創(chuàng)品牌。從協(xié)同設計到共創(chuàng)品牌，我覺得這是順理成章的，是一個設計全流程。”
他稱，清華大學青島藝術與科學創(chuàng)新研究院的職能就是要推進清華和企業(yè)共創(chuàng)的成果面向市場需求進行轉化。
在華晨寶馬公共關系和企業(yè)社會責任部高級經(jīng)理楊新斌看來，非遺產(chǎn)品走入現(xiàn)代生活必須得有兩個翅膀：一個翅膀是設計，一個翅膀是市場化。而非遺一直是一個受保護的行業(yè)，市場化程度遠遠不足。
他告訴汽車商業(yè)評論，非遺走入市場的核心是知識產(chǎn)權，在寶馬和清華美院第二階段的合作中已經(jīng)談到了這個核心問題。“當時我們約定非遺創(chuàng)新基地導師、非遺傳承人如何按自己知識產(chǎn)權的貢獻度來去界定知識產(chǎn)權，光這一步已經(jīng)是一個非常大的進步了?！?/p>
當然，市場化是大工程，需要非遺傳承人、學術機構、政府等共同摸索發(fā)展路徑，還需要引入資本等力量。“我兩個月之前碰到一個專門做文創(chuàng)的老總，他就是我所說的投資者。我說我們缺的就是你這種人，就在等你這種人出現(xiàn)了?！睏钚卤笳f道。
自2016年起，創(chuàng)新基地已經(jīng)成功舉辦6場社會創(chuàng)新成果展，以及超過20場企業(yè)高管講座和創(chuàng)意工作營，以社會創(chuàng)新思維和社會協(xié)作模式深化賦能近50位非遺傳承人。
創(chuàng)新基地的項目實踐，為非遺行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)立了一種范式，同時也為非遺文創(chuàng)品的市場化打下了基礎。
2022年，創(chuàng)新基地的非遺創(chuàng)新項目又開啟了，來自云南的五位非遺傳承人和六位清華專家導師共同踏上新一輪的非遺共創(chuàng)之旅。
繼承傳統(tǒng)、聯(lián)結當下、通向未來，這些非遺傳承的實踐者們，深知非遺傳承是個大課題，未來還有很長的路要走。
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